第24章 达达主义的“荒诞”与意义解构
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苏黎世的伏尔泰酒馆墙上，贴满了剪碎的报纸、歪歪扭扭的字母和用别针别住的毛线。苏拉盯着一幅画看了半天，画上是个穿着礼服的男人，脑袋却是个打字机，手指正往键盘上按，纸卷里滚出来的字全是反的。
“这到底是啥？”她伸手想摸，被马克一把拉住。
“小心别碰坏了，”马克指着画框上的标签，“《有胡子的打字机绅士》，达达主义作品。我早上查了，这流派净干怪事，写诗是把报纸字剪下来随便拼，演戏是在台上哭哭笑笑乱蹦。”
正说着，酒馆角落里突然爆发出一阵笑声。几个年轻人戴着纸糊的面具，把一本厚书撕成碎片往空中撒，纸片飘到苏拉脚边，她捡起来一看，是本哲学书，书页上还留着被啃过的牙印。
“这就是达达的诞生地，”迪卡拉底端着杯黑咖啡走过来，指了指墙上的弹孔，“1916年，一帮艺术家躲在这儿，外面正打一战呢。他们觉得，那些讲理性、讲进步的人，把世界搞成了屠宰场，那不如干脆把所有规矩都砸了。”
苏拉忽然看到展柜里放着个小便池，上面签着“r.
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1917”。她差点把手里的水洒出来：“这……这不是厕所里的东西吗？怎么成艺术品了？”
“杜尚的《泉》，”马克翻着手机里的资料，语气带着点不可思议，“他就买了个小便池，签个名送展，说这是艺术。评委气得把它扔出去了，可现在，这玩意儿成了经典。”
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